曾自认具备文艺天赋，却因嗓音问题而受挫，这一现象背后蕴含着对往昔戏曲热爱的遗憾，同时也映射出乡村戏曲的兴衰历程，其中蕴含的故事值得深入挖掘。
儿时的戏曲乐趣
童年时，娱乐活动以扮演“捉坏人”为主。即便在扮演《红灯记》中的“李铁梅”时遭到嘲笑，也毫不在意。当时，许多知名演员也以男装出演女性角色。村里并无固定的戏台，通常在较高的地方简单搭建棚子进行演出。在崎岖的岗坡和沟坎之间，戏剧在坎上上演，观众则在沟中观赏。
童年时光的记忆尤为生动，当时表演的条件虽不完善，但村民们却展现出极大的热情。孩子们的积极参与和观众们独特的观赏方式，共同营造了那个时代戏曲文化的独特氛围。
常见剧目与有趣演员
当时舞台上常上演《红灯记》等革命现代剧。同时，也有演绎婆媳关系的妯娌角色，这些角色由有趣演员扮演。比如，邻居来哥经常扮演“李玉和”，而泰叔则出演“杨子荣”。随后，《园丁之歌》也加入了演出行列。这些剧目在村子里多次上演。
当时这些戏剧作品广受欢迎。参演者均为当地村民，虽非职业演员，却为乡亲们带来了快乐。他们的演出风格与形式带有鲜明的乡村特色，既洋溢着浓厚的乡土情怀，又深受观众喜爱。
戏曲的变迁
1976年秋季农忙结束之后，古装戏曲开始复苏。众多村落纷纷邀请戏班演出，其中不乏外地演员的身影。有时，数个村落会联合举办戏曲活动，共同邀请戏班。例如，东北地区的戏班就曾邀请外地戏班前来，其中还有女子扮演包公的角色。
这一时期，戏曲艺术迈入了一个新的发展阶段。它不再受限于传统形式，内容日益丰富，新元素不断融入。这一变化标志着乡村戏曲的繁荣，标志着其从单一性向多元化转变。
戏台繁荣与混乱)
某晚，我观看了《穆桂英挂帅》，扮演焦赞的演员在舞台上插科打诨。戏院中观众众多，场面热闹非凡。然而，其中却有人不喜观赏戏曲，却偏爱制造混乱。这一现象让我对戏曲产生了阴影。尽管年后庙会戏台热闹非凡，我却因这阴影而不再前往观看。
观察可见，尽管乡村戏曲兴盛，却伴生不少问题。观众素质不一，这严重影响了戏曲爱好者的观演感受，并对戏曲在乡村的进一步发展产生了不利影响。
演员跑场的范围
来哥曾走遍七八十里路进行戏曲表演，泰叔所辖的数十个县均有他的足迹。他们跟随戏班四处巡回演出。这一现象反映出当时戏曲在该区域内极为兴盛。
演员们的活动遍布广泛，这一现象不仅源于他们对戏曲的深厚情感，同时也揭示了当时戏曲市场背后存在大量需求，促使他们穿梭于各地，旨在丰富民众的文艺生活。
戏曲的衰落
随着个体电影团队的兴起，放映电影的人增多，而请戏的人减少。进入90年代，电视的广泛使用导致乡村戏台逐渐消失。目前，偶尔可见老人演奏演唱，或许在一些乡村仍存在自娱自乐的戏曲团体。
科技进步导致了生活模式的转变，乡村地区戏曲市场正逐渐萎缩。新兴娱乐形式的涌现，让昔日的乡村戏曲景象变得不再繁盛。这一现象促使我们认真思考如何保护和传承传统文化艺术。
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